欢迎光临
我们一直在努力

司母戊方鼎重达833公斤,这个巨型容器在商朝是如何铸造的?

我是萨沙,我来回答。

您好,我来探讨一下“司母戊方鼎重达833公斤,这个巨型容器在商朝是如何铸造的?”这个问题。司母戊鼎是商朝晚期王室祭祀用的一口青铜方鼎。也是目前发现的商代最大的青铜器。

轶事:司、后之争

接着,等待青铜冷却以后,就形成了青铜器。

1.首先,大鼎铸造时所需的铜料,至少要超过1000公斤。问题是在没有大型容量的现代熔炉和冶金技术甚至煤、焦炭的情况下,这么多的铜器原料怎样一次性加以熔化的?

尽管司母戊鼎在当时不是一件很成功的作品,但它的制作过程却充分显示了商朝后期的青铜器制作技术的发达程度。制作规模化,并且组织严密。

以上都是商代技术,总体比较原始。春秋时期中国发明了“失蜡法”“分铸法”“错金银”技术,让青铜器铸造更为先进。

在司母戊鼎的内壁发现了非人工毁坏的裂痕以及二次修补的痕迹。由于铜液没能到底,4条腿也短了20厘米。

古人有一整套的铸造方法。

除此之外,为了不让泥范变形或破裂,最好的办法就将范事先埋在地下,并用土夯实,这样就可以保证泥范不变形不破裂。

因此,“司母戊鼎”更改为“后母戊鼎”更为妥当!

“后母戊鼎”第一次出土

最后就是打磨修正工作,商朝时期制作青铜器的模范都是采用泥陶,还没有“蜡模技术”。据南宋赵希鹄的《洞天清录集》记载:“古者铸器,必先用蜡为模…...”,这里用蜡为模的好处就是制作出来的青铜器表面会很光滑,因为用蜡为模,外面再塑泥范,炼制后蜡会溶化流出,这时范的内表就像蜡一样光滑,制作出来的青铜器表面也就光滑。但是商朝时期还没有这个技术,所以那时候制作出来的青铜器还需要修正和打磨,将多余的青铜块疙瘩凿掉,对特粗糙的表面进行打磨。

结语

司母戊鼎,现在已经改名为“后母戊鼎”,但不论怎么改,鼎的主人是“戊”是肯定的,“戊”即商王武丁众多妻子中的一位,名叫“妇妌”。

不过,在秦代以后,鼎就没有实际的作用,主要是礼器和装饰品了。

听着是不是云里雾里的呢,其实你去某宝搜石膏手模,看一下简介,大致流程上相似度很高。至于这个方法是不是有效的不用怀疑,2000年南京博物院申报了“泥范铸左司母戊鼎工艺研究”,2006年7月他们成功复制了等比例的司母戊鼎复制品。但是其中的一种叫“涨壳”的历史痕迹没有仿制出来。当时的负责人是这么说的:

“我们曾经也想把涨壳仿制出来,可是这实在太难了,另外,仿得太像我们都害怕了,于是大家决定让这件仿制品和原品留出一个不同之处。”

在制造这个模子的时候,你可以预先在上面设计一些花纹,尤其是内凹式的那些花纹,你必须事先雕刻出相应的形状,然后嵌在那个模子上面!

后母戊鼎高133厘米,口长110厘米,口宽79厘米,这么大体积的容器在制作时技术难度是很大的。首先陶范的炼制就是一个问题,体积越大的陶器烧制的时候越容易开裂,其次就是浇铸,后母戊鼎的四只脚与鼎身是一体的,上面的两只鼎耳则不是,浇铸的时候陶范是倒置着放,青铜液从鼎脚灌进去。后母戊鼎有一千多斤重,也就是说一千多斤的青铜液必须要在一定时间内注入,这个难度可想而知。

制作技艺相当复杂,模坯做好以后,还需要用大火将它烤干,随后拼接起来。

我是阿斗,文物考古聊历史,欢迎点赞关注我的个人头条号!

模范法工艺得先用泥土塑出要铸的器物实样,表面雕刻出纹饰,即俗称的模子。模子干了以后,在上面用泥反复地按压,行成外范,把模子刮去一层,形成内范,内外范之间的距离就是要铸的器物的厚度。最后从浇灌孔注入青铜熔液,等到熔液冷却,打碎内外范,青铜器就成形了。那么,在司母戊大鼎制作模具和内外范的过程中,这么大的鼎,很难做出一个完整的巨大模具,于是它采用的方法,是各个局部先制作内外范,最后再把这些范都拼起来。那么,关于司母戊大鼎的用范数量,学者推测,大概在20-52块之间。

但由于巨鼎太重,所以铸造的时候必须倒着,也就是鼎口朝下,然而将青铜熔化液体从鼎的腿部注入。

这个的要求也比较高,需要能工巧匠才能胜任。不然稍有偏差,铸造就会失败,或者导致鼎耳的强度不够。

   曾经有不少人分析,这么巨大的青铜鼎,只能是先分别铸制鼎耳、鼎身、鼎足各部分,然后再合铸为整体。但后来有专家研究,认为司母戊鼎仍然是用传统的浑铸法整体铸造出来的。铸造前,先用陶土塑模,然后翻范。范是用泥做的模具,分腹范、顶范、底范和浇口范等。范制好后,把内范和外范组合成大鼎铸型,中间留出用于浇铸铜液的器壁缝隙(图三)。大鼎鼎足是与整个铸型连为一体的。有的鼎足作为浇铸口,有的鼎足作为排气口,以防止内部空气堵塞,青铜液无法完全填充。

根据研究,商代的古人是先铸造好巨鼎身体,稍后再次浇筑,将鼎耳浇筑上去。

第二步:在“母范”的基础上制造外范。做好后进窑烧制,烧制好后把外范切割成若干部分。

并且,由于器壁比器足薄的多,所以,器壁冷却的快,这样器足与器身会很容易出现断裂,所以,司母戊鼎的足其实是空芯的。也因此短了20厘米。

后母戊鼎的出土算是充满了更多的传奇色彩,因为它的重量,当日军想花20万银元将其买走,并要求当地村民将此鼎肢解4块的时候,当地村民因为其重量停止了交易。

后母戊鼎的制作方法就是这样,先用制作出鼎的模,然后再根据模制作出外面那层范,接着将模刮去一层泥,这样模就变成内范。这些用泥制作的内外范还要烧制成陶,然后结合在一起,中间的缝隙再灌进青铜溶液,冷却后将陶范去除,一个青铜鼎就制作完成了。

根据商朝遗址的考古发现,古时候青铜器主要用的铸造方法为陶范铸造法也叫泥范法,陶范法的铸造流程大概是:1、雕塑需要铸造器物的泥土模型 2、烘、晒干泥模然后再做外面这一边的 3、在外范上补上纹饰 4、将内模和外范合成一个空腔的模具。 5制作铭文的泥模并嵌入泥芯 6、将外范模具和泥芯组合 7、阴干陶范后加热到一定温度 8、浇筑青铜液,冷却后清除外面的模具、泥芯,并进行抛光。

该鼎如此大,制作起来也非常困难,冶炼青铜用的是陶制的坩埚,每个坩埚只能熔铜12.7千克。如果铸造中小型器物,那一两个坩埚就足够了。但是司母戊大鼎需要1000多公斤金属原料,所以要铸造如此大的鼎则需要70到80个,同时还需要130个人一起合作。

古代的青铜铸造就是使用这种方法,先用泥制成一个模,雕刻出需要的图案或者形状,然后根据这个模再制作出相应的范。这样做出来的模和范是严丝合缝的,范与模之间没有空隙,如果将模上面的泥刮掉一层,中间就会留出空隙来,这时候的模就会变成范,称为“内范”。

为了保护这个大鼎,全村人一起发誓不泄露秘密,可最终日本人还是知道了,日军多次威胁、收买、恐吓当地村民,负责保管大鼎的主人为此多年背井离乡,终于坚持到了日本投降。

可见几千年之前商朝人的冶炼技术即便在科技不发达的情况下,也能达到登峰造极的地步!

铸鼎首先是需要用泥土做成两个模坯,分为内模坯或外模坯。模坯又名“范”,换句话说,铸鼎的内范是实心的,外范是空心的。在用泥将内、外范做好之后,用火进行烤干,内外拼接空余的部分倒入青铜汁,冷却之后青铜器便由此初步形成了。

   3.为了浇铸便利和减少珍贵的铜料损耗,铸造时,先在地上挖一个大型铸坑,大鼎模具的口朝下,有浇注口的鼎足在上,将大型坩埚置于铸鼎浇注口的近旁,并在坩埚和浇注口之间做出铜液的流槽。为了保证大鼎的一次性浑铸成型,各坩埚需要同时溶铜,以便在浇铸时铜液能持续不断地注入浇口。

铸造这座大鼎的第一步,首先是设计。在蓝图之外,制作者甚至可能会先造出小的器物模型,以便放大翻制。

司母戊鼎的铸造过程需要:

南京博物院曾经根据研究古书,破解了古代铸鼎的方法。

这个司母戊方鼎是我国现有青铜器中最大的,重达875公斤,可以煮整整一头牛。

起初,郭沫若看到鼎内刻有“司母戊”这三个字,便认为此鼎是用来祭祀母亲的,于是就取了“司母戊鼎”这个名字。

而后进入制模、制范阶段。简单来说,青铜熔液必须得浇铸到某一种模具中,冷透了以后,才能成为青铜器。这种制造模具的过程,就叫作\\\”制模\\\”\\\”制范”。这也就是今天我们说的\\\”模范”一词的来源。

   在司母戊鼎的出土地安阳殷墟遗址,考古学家发现了一种可能是商代熔铜时使用的名为”将军盔“的容器(图二)。容器高32厘米,口径约23厘米,每次可熔铜12.5公斤。按大鼎约832公斤计算,需70个将军盔同时进行熔炼才行,加上其他工序总共计需要300人以上。另外,在安阳遗址铸铜作坊里,还发现了一种更大的冶炼用坩埚,直径83厘米,壁厚约5厘米,每个可溶铜200公斤左右。这一来,那只要5、6个大型坩埚,就足敷铸造大鼎的需要了。

后母戊鼎是在抗日战争时期出土的,当时正好遇到日军进村扫荡,村民想将大鼎分解后运出去,结果用了30多根钢锯条才在大鼎的腿上锯开一小道口子!可见后母戊鼎使用的青铜材料相当结实。

1946年6月,商后母戊鼎在河南省安阳市武官村出土。由于之前甲骨文在安阳被人们发现之后,当地的村民便意识到了殷墟文物的重要性。为了不让日军发现,又将此鼎重新埋入了地下。7年后,商后母戊鼎被重新挖出,紧接着被送到中央博物院筹备处保存!最后,又在1959年中国历史博物馆建成之后,存放于国家博物馆!

综上,后母戊鼎不管是从历史上还是在工艺上都具有重要意义,是中华文化的一种象征。尽管制作此鼎需要耗费1吨左右的铸造原料以及投入上百人的劳动力,但是这也体现了商代青铜铸制工艺巅峰的体现。

然而,这里还有鼎耳和花纹、文字的铸造,这也是难题。

下一个工序是铸造。就是把这几十块内外范,都一一拼好,从这件庞然大物的足部浇入铜液。为了青铜液不会因来不及浇铸就冷却了,必须就地进行冶炼。在铸铜作坊,就备有冶炼好的铜、锡、铅等金属料,按照铸件的性质配置、熔炼合金。学者们推测,铸造875公斤的司母戊大鼎,需准备铜料1200-1500公斤,需要化铜近2000公斤,这相当于一头成年大象的重量。

后来,又有一派人认为商朝的“司”跟“后”是同样的写法,加上这个大鼎是商王铸造献给母亲的,恰好“后”又跟“皇天后土”的“后”一样,承载了“伟大、受人尊敬”的含义。

要想制造一个金属制品,大家都知道把金属制品给他融了,然后呢,再把它倒到某个模具里面,这样制造出来的金属制品就能够定型!这种制造方法呢?古人也知道,但是呢,我们现在有失蜡法!也就是将熔点比较低的蜡,或者是其他的物质,将它雕刻成金属制品会变成的形状,然后把它放在模具里面,然后再由某些东西覆盖其上这样的话,等到熔化的金属从小孔注入的时候,这些熔点比较低的易加工的物质呢,就会迅速融化流出去,然后炽热的金属溶液会把这个地方给它填充起来!

   还要提到,大鼎各个部位的厚度并不一样,像器壁平均在2-3厘米厚,而鼎足的直径却有15厘米粗。如果将四足铸成实芯的,那器壁冷却快,四足则冷却慢,热胀冷缩的膨胀系数不同,如果一次性浇铸的话,四足与器身很可能会发生断裂,根本不能成型。后来专家通过对大鼎做X光检测后发现,鼎足不是实芯的,而是空芯的,这就很好地解决了浇铸时可能因厚薄不匀带来的麻烦,反映出当时的工匠显然已经掌握了热力学原理,有意将四足铸成了空芯



首先,用泥做范,也就是制作鼎的模坯。

据专家估算,从炼铜的浇铸、制模到拆范,至少需要130多位工人同时工作。更值得让人惊叹的是,后母戊鼎里的铜、锡、铅的含量比例与现代所铸的比例成分基本相同。

东汉王充写的《论衡》有一句话:“今夫陶冶者初埏埴作器,必模范为形,故作之也。”

这时候,将青铜高温熔化,然后灌入模坯的内心部分。

对于后母戊鼎的制作工艺,早在2006年,南京博物馆就模拟古人制作工艺破解了铸鼎之谜。

大鼎采用组芯造型的方法铸造。即先用土塑造泥模,后用泥模翻制陶范,再对泥模进行修减,留下铜液流动的空间,最后将陶范合到一起灌注铜液。从残留的痕迹来看,司母戊鼎是用20块陶范铸成的。除双耳是先铸成后再嵌入鼎范外,鼎身其余部分都是一次浇铸而成的。

考古学家在商晚期的一处铸铜手工业作坊遗址中发现了5座土坑式熔炉,还有陶范1万9千件。在商朝制作陶范已经不是什么难事,就是“玩泥巴”,但是像司母戊鼎这么大的一个容器,需要浇铸一吨的热铜液,在当时是怎么做到的呢?

要想制造这个司母戊鼎,那真是一个麻烦事儿!这个巨型容器当时对于商朝人来讲,挑战性太大了!根据现在对于司母戊鼎的研究来看的话,其实这个东西更多的类似于一件失败品!

至于制作体积较大的青铜器,在浇铸这块就需要注意了。为了平衡内、外范的重压,于是在浇铸这块便采用倒铸法,即鼎口朝下,鼎腿朝上,铜汁从鼎脚注入

所以,青铜鼎的文字和花纹通常比较模糊。如果文字和花纹很清晰,就说明这是精品。

司母戊方鼎的制造,大概是这样。

司母戊鼎高1.33米(鼎足高0.46米),长1.11米,宽0.79米,重832.84千克,青铜器是夏、商、周时期的科技水平代表,而鼎是当时等级分明的身份代表物。据考古发现,我们国家最迟在夏朝就已经有了青铜器,而商朝后期青铜器铸造工艺已经进入顶峰。古籍《周礼》考工记记载,当时已经有了一个叫攻金之工筑氏的官职专门掌管青铜器的制造,并且有当时的铜锡合金的配方。《周礼》虽然很多人认为是战国时期所著,但是从考古发现相隔商末的青铜器铸造工艺上进步并不明显,二者主要的区别是在器型、雕刻等外在上。

司母戊鼎是迄今我国出土的最大的青铜器,而且是世界罕见的精品,代表了当时的最高工艺水平。

因为古代缺少大型金属炊具,所以司母戊方鼎这种东西还是非常有实际意义的,尤其对于祭祀的意义更大。

考古学家在安阳殷墟曾发现一种被称作是“将军盔”的陶器,或许,在当时就是用这个熔铜浇铸的,但是按照这样大小容器来算,则需要70-80个“将军盔”同时进行浇铸,所以,在铸造时需要几百个工匠同时密切配合才可以完成。

到了1946年,当时的安阳县古物保存会的头目不知从哪里得知了大鼎下落的消息,他威逼利诱,动员村民们把国宝上交,大鼎便被送到了国民党那里。直到新中国成立后,司母戊鼎才被安置到中国国家博物馆。

商朝人是如何铸造司母戊鼎的?

其实古代巨型鼎并不少,因为中国古人熟练掌握了方法。

首先更正一下名称,正确的读法应该是后母戊鼎。

我们现在使用模范一词主要是用于称赞,表示某个人或某件事做得好,值得大家去学习和效仿,这就称为模范。但是在古代,模范实际上是制作青铜器的工具

司母戊鼎就是用4块嵌有24块分范的腹范和1块顶范、1块芯范以及4块浇口范浇铸而成。壁厚2厘米左右。

“司母戊鼎”这个名字是1959年由郭沫若给取的,后来国家博物馆将它更名为“后母戊鼎”。这只鼎是我国所有已出土的青铜器文物中最重的一件,重量达到了832.84公斤,也就是有1600多斤重!这么重的容器在商朝是如何铸造的呢?这里就要先和大家先聊一聊“模”与“范”。

青铜铸造与“模范”的关系

总之,一个模子,是已经做好了,但是司母戊鼎的重量达到800多公斤,如此庞大的一个重量,你就算再重的陶土,再结实的陶土,你都撑不了,所以只能够把磨子给他。放在地上,也就是地上挖个坑,(今日头条漩涡鸣人YY首发于悟空问答)把这个模子,给它埋进去用土壤,来分担这个重力。

通俗一点来讲:拿一块橡皮泥拍打成四方块,拿个硬币压在橡皮泥上面,再取出硬币,这时候橡皮泥上就会出现一个硬币的凹痕。在这个过程中,硬币是模,压出凹痕的那部分橡皮泥就是范

后母戊鼎制作于三千多年前的商朝,不仅使用了超高的青铜铸造技术,而且在材料配置方面也是相当优秀。

这件大鼎最上部铸有两只耳朵,最底部是支撑重量的四只青铜足,鼎身部分,装饰得复杂又精美,以云雷纹为底纹,在底纹上还托浮着兽面纹、饕餮纹、龙纹,形成了多重花纹,非常精美。商周时期青铜器上的动物花纹,不仅仅是出于美观的考虑,而且还具有图像上的意义:这些动物,可能是协助巫师沟通天地神人的各种动物的形象。

后母戊鼎作为中国商代晚期的青铜器,高133厘米、口长110厘米、口宽79厘米、重832.84千克,是中国目前已发现的最大、最重的古代青铜器!

因为附近有日军的驻地,所有人只能在晚上挖,连灯也不能开,就这样挖了三天三夜才将司母戊鼎挖出来。

而当时复制的人员还提到了司母戊鼎并不是一体成型的,而是多个部位单独铸造再进行了拼接。确实我们在探究古人的技术的同时,也要为这瑰宝留下一些独有的特性,这就是是历史的痕迹。

至于花纹和文字,都是制作模坯时候搞好的,难度同样很高:南博的专家王金潮说,凸出的纹饰是直接刻在范上的。凹下去的纹饰就麻烦些,首先要在一块泥上刻出阴文,烤干后印制到另一块泥板上变成阳文,再嵌到泥范上。

司母戊鼎是我国的国宝,它的出土经历也非常地坎坷,背后有许多爱国人士默默守护着它。1939年3月的一天,河南安阳的一位吴姓农民探测到庄稼地里有宝藏

因为大鼎实在太大,一般工具都难以将它拉出来,最终只能由众多壮汉拿着鸡蛋粗的绳子将其拖了出来。

第五步:打磨修整。

司母戊鼎,它上面的图案也是挺多的,这些图案呢,有的就是后来雕刻上去的,也有的就是他一开始定型的时候就已经预先设计在上面的!

现在叫后母戊鼎

第一步:制造一个陶范模型,也就是“母范”,这个模型的样子就是最终青铜器的样子。

大鼎雄伟大气,鼎呈长方形,口长110厘米,宽78厘米,壁厚6厘米,连耳高133厘米,重达875千克,重量盖世。

本质上来讲,这种做法是最简单的,也是最方便的,但是呢,商朝那个时候确实也没有什么多余的选择,他们顶多就是制造一个模子,这一说,模子里面它个模型,那东西是没有办法找得到替代品的!所以呢,商朝的时候制造这个青铜器的方法较为简单,它中间没有这个模型,他就是拿那个模子,也就是拿陶土先把它给弄成要制造的形状,然后分为外套式和内嵌式,两个组合在一起,中间留下空隙,这个就是你要制造青铜器的那个外形!

即便如此,由于青铜液体太多太重,模坯还是很容易变形,只能将模坯埋入地下,四面有土填好。

最后就是一些鼎外观的花纹和文字,王金潮曾解释道,凸出的纹饰是直接刻在范上的。凹下去的纹饰就麻烦些,首先要在一块泥上刻出阴文,烤干后印制到另一块泥板上变成阳文,再嵌到泥范上。

那如何制作重达832.84千克的“后母戊鼎”呢?

接着就是咕嘟咕嘟的往这个模子里面给他到青铜液,等到倒完了这个时候,你再过个几天,它就慢慢的凝固,成为了一个青铜礼器,当然这其中还涉及到一些其他的问题,比如说热胀冷缩的问题!

做模坯要分为内模和外模。其中内模是实心的,外模是空心的。

第四步:在内外范之间浇注铜液。

当然最后吧得给司母戊鼎安装两个小耳朵,这一点大家也都知道,其实说起这两个耳朵,现在司母戊鼎的这两个耳朵也是后来的人帮他重新给他安装上去的。不是原先配套的那一对了!为什么,当初发现司母戊鼎的时候,当时日本人一直在那抢着把这些东西给他运回日本,所以那个村民呢,就把这个司母戊鼎蓝耳朵给它卸下来了!后来也就没找到,直到后来国民党要逃跑,把这司母戊鼎带不走丢在机场上,解放军才发现了这个时候已经没两个耳朵了!后来的人,还造了两个耳朵,给他配套上去!

曾用光谱定性分析其合金成分,大鼎的合金成分为:铜占84.77%,锡占11.64%,铅占2.79%,这一结果与《周礼·考工记》上说的“六分其金而锡居一”的记载基本相符。可见,商代中国的青铜器铸造技艺已经达到了相当高的水平。

意思就是制陶或者冶炼的工人制作器物时,必须要先制作相应形状的模范,这样才能完成器物的制作。这里的模范实际是两种东西,模是你想要制成器物的样子,范是根据模做出来的模板。

“司母戊鼎”在2011年被正式更名为“后母戊鼎”,所以现在的历史教科书上应该是统一将“司母戊鼎”更改为“后母戊鼎”了!

为什么“司母戊鼎”会更改为“后母戊鼎”?

关于商朝最多青铜器现在流传着两个不同的版本,一个说是司母戊鼎,一个说是后母戊鼎,其实这两个都是同一件青铜器,为什么会出现两个不同的名字呢?司母戊鼎1939年3月19日出土,当时差一点被古董贼人卖到国外,可这件青铜鼎太大太重,当时的出土地的村民希望分解运输,但是他低估了这个青铜质量,只锯掉了一只耳朵(也有说出土就只有一只耳),最终放弃。当地的村民虽然格局小,但在民族大义面前还是有当担的,当时日本人听说大鼎的事,就前来索要,当地的村民为了防止大鼎落入日本人手上,便又将大鼎填埋回去。1946年大鼎再次出土,1949年同样因为太重大鼎逃过了远赴台湾,之后被我们的前辈保护了起来,时任科学院院长根据大鼎铭文将其命名为司母戊鼎。司、后之争据说是源于2011年3月6日“西西”TV的《新闻30分》播新闻的时的口误。最后便引发了司、后之争。司母戊鼎方认为,司通祭祀的意思,母戊是商朝国君武丁妻子的庙号,所以大鼎是用来祭祀母戊的。

司母戊是目前发现的最重的青铜容器

大家都知道物体受热会膨胀,遇冷会收缩,这个青铜的液体倒下来,等他凝固成型,如果说体积比较小,那变形的这个体积的也比较小,可以忽略不计,可司母戊鼎如此庞大的一个体积,它变形的程度肯定会变大,这个时候也必须得考虑一下。这如果变形的程度太大了,会导致整个司母戊鼎。走形变形对于司母戊鼎来讲是不能接受的,因为这个司母戊鼎它本身它是一个祭祀的容器!他不可能走形,走形的话就有点影响自己的形象,影响自己的形象,就影响了商王朝的形象!所以在,司母戊鼎,它的四条腿里面是空心的,其实这种设计呢,在某些地方也能看到,比如说兵马俑,兵马俑的身上会带着一些小孔小洞,这是烧制的工匠为了防止兵马俑在半路中被烧炸掉,所以才会在上面预先留下的那些小孔!

  • “将军盔”

   2.其次,司母戊鼎的体量如此之大,是一次性浇铸成型的?还是做成一个个部件后再焊接组装成型的呢?

大鼎的内壁铸有\\\”司母戊\\\”的铭文,根据学者对这个铭文的解释和判断,这座大鼎应该是用作祭祀先妣的,一般认为是祭祀作器者的母亲,而作器者应该是一代商王。大鼎的年代被推定为殷墟文化的第二期或第三期,与著名的妇好墓的年代近同。甚至有人认为其主人与著名的妇好都是商王武丁的固定配偶。

结语:青铜器铸造工艺的探究

又在1948年的时候,南京首次展出后母戊鼎,蒋介石参观并跟此鼎合影的时候,国民政府也是因为它重量太大,也放弃了运回台湾的想法!

商朝是如何制作重达832.84千克的“后母戊鼎”?

第三步:然后再制作一个内范。保证外范与内范之间留有缝隙,也就是青铜器的实际厚度。

司母戊鼎重达875公斤,采用的是陶范浇铸,铸造时需要至少一吨铜液,热热的铜液在铸造过程中很容易就把陶范冲出漏洞,所以,司母戊鼎很可能是一个试验品,因为这次的铸造并不成功,所以在这之后便不再铸造这么大型的青铜器了。

等到灌入大鼎的铜液冷却凝固后,把泥土造的模具全部敲掉,然后在口沿上加铸鼎耳,打磨清理后,最终完成铸造

赞(0) 打赏
未经允许不得转载:新宝卡问答 » 司母戊方鼎重达833公斤,这个巨型容器在商朝是如何铸造的?
分享到: 更多 (0)

评论 抢沙发

  • 昵称 (必填)
  • 邮箱 (必填)
  • 网址

新宝卡问答欢迎您

联系我们联系我们

觉得文章有用就打赏一下文章作者

支付宝扫一扫打赏

微信扫一扫打赏